凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。
在观众看来,“万合天宜”是不是消失了。事实上,在很长的时间里,团队一直在讨论该做怎么样的原创作品。
“你每原谅他一次,就等于允许他再伤害你一次。你原谅他的次数越多,他伤害你的次数就越多。”
【获奖名单】
5月23日晚,第18、19届中国电影华表奖在京举行颁奖典礼。中国电影主出品的《流浪地球》,成为获得第18届中国电影华表奖优秀故事片奖的十部佳作之一。
张若以:对,当时和摄影、美术的定位就是要写实,充分的让观众感受到中缅边境的这种独特的地域性,同时营造一种真实的氛围,把惊悚恐怖的氛围建立在这种真实感上,呈现一种不同的视听感受,而不是那种一惊一乍缺乏真实感吓唬人的东西。影片中应该有百分之六七十的画面都是用广角镜头拍摄的,呈现那种影像的张力。