灭世传说导致东丘和地脉紫芝被屠戮，胡荽是万年前惨案的亲历者，帮助族人复生是她的信仰。胡荽故意闯南天门，就是为了引起清衡等人的注意，跟着帝岚绝来到兽界，留在姐妹花的身边。

这些生活的烟火气，更因此成为《长沙夜生活》的情感支点之一。

作为费翔的忠实粉丝，能够出演姜皇后对袁泉而言无疑是“圆梦”之旅，更有意思的是丈夫夏雨也在同一个剧组。袁泉笑称，自己进组的时候，夏雨并不在组里，“让我可以更专注地欣赏偶像。”

电影自诞生以来就叫“故事片”，讲故事是电影的本体。观众走进影院，首先是看一个新鲜、生动、吸引人、感动人的好故事。电影的视觉奇观、立体影像所展现跌宕起伏、引人入胜、如梦如幻的故事，正是电影艺术的永恒魅力所在。观众需求新电影讲好新故事，一是故事本身要有新鲜感，二是讲故事的方法要创新。要从重复往返、司空见惯的日常生活中，从普通普遍的常人思维模式中，提炼出区别于常人常规的独特见解，以源于生活又高于生活的艺术表达，以理想化追求创造出新的故事、新的方法、新的元素、新的路径。用电影语境讲好故事有蒙太奇声画结合、时空结合的特殊优势，要注重画面感和声音特效，注重细节描绘和情节反转。写好矛盾冲突是创新故事的必然要求，要以积极向上温暖的现实主义方法反映人民的生活。国家的改革发展、家庭的酸甜苦辣、百姓的欢乐忧伤、人们的所思所盼，构成了气象万千的生活景象，充满着感人肺腑的故事。生活是无限的，电影创新也是无限的，要从新时代、新发展阶段的新理念去观察生活、表现生活，不断讲好新的故事，使电影创作更有广度和深度，更有意思和意义。

年轻演员们也在拍摄中证明了自己。于适在纪录片中谈到自己的第一场戏，在新疆拍摄姬发骑马回西岐，他透露当时完成这场戏是想给自己交代，也是给所有人的一个交代，让他们放心，知道没有选错。娜然对狐妖灵体进入苏妲己的身体之后从马车里爬出来那场戏印象深刻，当时妲己还没有适应人类的新的身体，在雪地爬行和张望眼前陌生世界的举动完全属于狐狸的行为状态。此外，还有惊艳了很多观众的鹿台宴饮上舞蹈戏，电影里不到两分钟的舞蹈镜头，娜然却排练了两天，拍摄了三天，更练习了差不多两年时间。陈牧驰回顾了质子战舞那场戏，当时拍了24小时，演员们需要在镜头前呈现最完美的身材，彰显原始魅力和战士的荣耀感。

三位男主角是她生命中的重要存在，他们各自承担着不同的责任和使命。相柳是个心系国家和民族的人，他的爱情显得理性而深情，他默默守护着小夭，尽管从未说出口，但每个细微的关怀都流露出对她深深的爱意，他知道，他们之间的情感会让小夭陷入更多的纷争和痛苦，因此选择自我克制，默默地背负爱与责任。