特效化妆团队会先给演员做面部扫描,打印出2:1的雕像小稿上先进行面部设计,然后放到真人比例上再做调整。概念设计涂装师李珍妮透露:“不到给演员上妆,不到拍摄那一天,你都发现不了问题。”比如拍摄时天气比较热,演员在表演中经常扭动脖子的话会开胶,还有青岛空气过于潮湿,对温度、湿度都有要求的发泡乳胶难以制作出完美的妆面,团队每天在现场都需要处理各种问题。魔家四将特效妆的设计独具匠心,在中国传统美学的基础上突显出真实感与独特性,正是无数工作人员共同努力的成果,不仅让角色形象更加丰满立体,也让大银幕前的观众们领略到中国神话人物的神韵。
电影《极寒之城》讲述了1944年,枪手顾念受挚友方平之临终委托,来到滨城送交遗物,顾念来到滨城后得知,方家几年前就惨遭灭门。顾念决定留在滨城暗中调查杀害方家的幕后真凶。此后的一年,顾念冒名“方平”开始逐一暗杀所怀疑的各派恶人。影片揭示了人性的不同层面,在这个物欲横流的旧时代每个人都有两幅面孔。一个关于信守承诺,舍身成仁的史诗传奇故事也就此拉开帷幕。
制片人贝拉·艾弗里:吴京丰富了电影,他的投入是1000%
四个单元部分片单
“金牌”齐聚的电影《觅渡》
如果要总结经验,首先是我们坚持了大时代、小切口的创作理念。将时代发展通过真实具体的人物故事娓娓道来,让观众更容易接受,更容易产生共鸣。无论是脱贫攻坚、乡村振兴,还是城市更新、美丽中国建设,这些宏大主题都反映了当代中国快速发展的现实,但纪录片拍摄是有自身规律的,不能面面俱到,贪大求全往往适得其反。实践证明,小切口是符合创作规律的有效叙事策略。在创作《柴米油盐之上》的过程中,我们就是从小切口出发选择人物故事的。作品中,主角是村党支部书记、卡车司机、杂技演员、民营企业家,他们是普通的中国人,是社会发展的亲历者,更是美好生活的创造者。讲述他们的故事,就是讲述中国故事,而且是鲜活真实、接地气、贴人心的故事。