《影评家》可能和《好莱坞往事》一样,半真半假,既有历史也有虚构。那么影片标题里的“影评家”可能是他虚构的一个人物,综合了很多原型。透过影评家的眼,展现那个年代的电影和电影人。
此外,马丁还通过参观奥色治族社区、参加印第安人传统晚宴、拜访当地前任酋长(也是1920年代被谋杀的印第安人的后裔)等,进一步了解这段从未出现在美国教科书上的历史。这位酋长还以《与狼共舞》《最后的莫希干人》等影片的非印第安人视角举例,希望《花月杀手》能真正平视过往,摒弃白人视角,拍出印第安人的历史真实。
《狂飙》是由徐纪周执导,张译、张颂文、李一桐、张志坚领衔主演,韩童生特邀主演,吴健、郝平友情出演,高叶、贾冰、李健主演的电视剧。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
故事改编自系列小说原作者苏珊·柯林斯的同名新书,设定在科里奥兰纳斯·斯诺成为施惠国暴君总统的数年前,18岁的斯诺英俊迷人,虽然家族衰落处境艰难,他看到一个改变命运的机会:他被选中成为第十届饥饿游戏的导师。
包括粉丝也细心地发现,电影中的狗狗可能也是同样的暗喻:第一只被送上太空的实验狗狗叫莱卡,也是只雌性狗狗。这或许正是导演更大的企图心——在一部超级英雄电影里注入更深刻的哲学探讨:创造火箭的是高级进化论者还是虚无主义者?科技的发展背后其他物种承受的糟糕代价却被忽视。