对应“对话性”“多声部”特点，最直观、最醒目的戏剧表现形式，就是吵架——不同角度的并存，保障了争执持续发生。《媳妇的美好时代》和《咱们结婚吧》，都是从头吵到尾，《温暖的甜蜜的》也不遑多让。“吵架”与“害怕”息息相关：吵架本身令人害怕，但与此同时，吵架往往用来应对一切矛盾、一切令人害怕的状况。吵架是武器。在所有的架吵完以后，电视剧迎来结尾的“和解”。当然，“和解”也不意味着永久和平，它只是一个节点。只要异质性的世界继续存在，争吵的可能性就是永恒的。“三部曲”里，领衔吵架的，是妈妈辈；面对冲突，倾向于绕道的，是主人公位置上的儿女。这或许也算一种社会现象：青年一代尽可能避免冲突，为别人，更多为自己。

3. 艾娃：一位机器人工程师，她为K提供了有关人类和机器人之间关系的信息。她的形象特点是聪明、理智、冷静和有远见。她对科技和未来有着深刻的理解和洞察力，是一个非常重要的角色。

当下，青春题材是影视创作的热门选择。从这个角度看，《战火中的青春》站在记录历史进程、谱写民族史诗的精神高度上，表现青年与时代、个体与国家的互动，激发观众的心灵共鸣和价值认同，在思想性、艺术性等多领域实现突破，不失为青春题材创作的一次创新尝试，值得业界关注和总结。

汪小敏能够给观众呈现出这样的舞台足以看出她的诚意，她能复活是理所当然的。

在赓续中日新、在传承中创造，是中华文化发展的内在规律，也是中华文脉延绵数千年的奥秘所在。全面深入了解中华文明的历史，深刻感悟中华文明的突出特性，才能进一步推进文化自信自强，以奋发有为的精神状态赓续历史文脉、谱写当代华章

2000年以后，成龙开始有意识地在表演上需求突破。比如，2004年的《新警察故事》虽然还是警匪动作片，但成龙饰演的陈国荣不再是喜剧角色，面对兄弟惨死，女友分别都展现出复杂的内心情绪。