“比如我非常喜欢原作故事里面姬昌这一家。我非常喜欢姬昌这个人物,一个忍辱负重的这父亲。但是原作里面对他的描述我认为是不够有说服力的——他为什么要忍受痛苦去吃自己儿子的肉?在原作里面,他是为了骗殷寿,然后逃过一劫,回到故乡求生。但是我觉得这样这个父亲就太狡猾了。我们重新设定了他做这件事情的逻辑,是为了保护他第二个儿子,因为他已经死去了一个儿子,他要保护幸存的这个儿子,他只能接受这样的屈辱,做他不愿做的事情,然后这个儿子就决心把他救出去了,他并不是一个狡猾的父亲。”
正如和众泽益创始人兼CEO王忠平所说,“通过防诈骗微电影作品,我们可以让身边的朋友、家人、同事等人了解到诈骗的危害性,从而减少受骗的可能性。更重要的是,这个活动可以让我们意识到每个人都有责任去维护社会的公平、公正和安全。只有我们共同努力,才能够建设一个更加美好的社会。”
克服以上种种困难,《封神第一部》自筹拍到上映用了11年。这样漫长的制作周期跨度,无疑提高了风险系数。一口气投资30亿元拍摄完成三部作品的决策,固然有其优势,但也有着极高的风险。优势在于,能够更好地锁定演员、利用场景、控制成本等等,从而保证作品的连贯性。但之于大众流行文化,也压缩了后续根据市场反馈调整改进的空间。盘点好莱坞大制作,也有系列电影“套拍”的先例,比如《指环王》系列或是《速度与激情》系列。不过后两者一来有着更成熟工业体系实践经验与IP市场基础,二来则是制作到上映的周期较短。这就一定程度上避免了作为流行文化与市场风向“错位”的风险。
所以这个故事是一个更复杂的《白蛇传》。
篇幅不长,整个故事的设定也算是不错。
“长安”再次受到热捧,让人想起多年前的网剧《长安十二时辰》。它不仅一播出就引发收视热潮,还衍生出长安十二时辰主题街区这一文旅爆品,开创了“影视+文旅”新业态。从《长安十二时辰》到《长安三万里》,熟悉的配方,熟悉的味道,都是依托“长安”IP,实现文旅联动。当年十二时辰主题街区就是依托网剧传播优势、提升景区知名度,同时剧作也借景区加持提高收视率。这次《长安三万里》热映期间,西安与剧方同步,全流程策划宣传方案,影片全国首映最为重要的主会场便设置在大唐不夜城。影视和文旅的“双向奔赴”,为“长安”IP的走红添了一把火。