近年来，《老友记》因缺乏多样性而备受指责。扮演菲比的丽莎·库卓曾经说过，如果这部剧回归或重启，“演员阵容不会全是白人。”库卓去年在接受《每日野兽》采访时曾表示，《老友记》的主创大卫·克兰和玛尔塔·考夫曼没有讲述有色人种的故事，是因为他们的成长的背景所决定。

高启强起初是从小鱼贩开始的，后来因为遭受欺压而结识了安欣。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

从人物谱系的角度来说，影片其实是成功的，在这个五人组合中，我们看到了世人在面对生存的目标与意义，面对自我的定位与追求时的不同姿态：沉重而艰难地追寻梦想（唐志军）；心无旁骛，了无牵挂地活在内心世界（孙一通）；迟豫又纠结地渴望对俗世的超越（那日苏）；被动又茫然地追随心中的憧憬（晓晓）；专注于世俗意义上的实用算计（秦彩蓉）。影片对于这些人物并没有进行道德上的评判，而是在一种客观的呈现中，完成对观众内心的叩问与感召。

贝勒家里拿出了一大笔钱，试图补偿祝欣欣，让祝欣欣放弃起诉。

据外媒报道，曾在蒂姆·波顿导演作品?《皮威的大冒险》（又名：荒唐小混蛋奇遇记）担任男主角的保罗·雷宾斯7月30日去世，享年70岁，死因为癌症。