为打造电影中的道具,主创人员查阅了很多专业资料,包括商周古墓的发掘报告,不仅复制还原了历史上的“天子驾六”马车,更以传统工艺制作出想象中的道具,比如商王殷寿登基大典用于表演“玄鸟生商”故事的玄鸟,剧组特意找到潍坊风筝的非遗传人用竹子扎制而成。
如石狮一样,其他的执念化身,也都会给蒲一永写着某个字的纸片的一部分,而之所以他们会找到蒲一永,就是因为这些纸片。
互动环节,观众们现场传递爱的勇气。携手走过五十载的夫妻表示他们这代人总是无法开口说出“我爱你”,但今天想借这部电影来庆祝他们的金婚,大胆表达一次心声,用彼此熟悉的广东话大声说出“我爱你!”温暖回应二人多年不变的爱意与陪伴,感染了在场所有人。
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
蛙国“最强大脑”雨点和机灵小蜜蜂一起组成了最佳智囊团,在蛙鼠大战中功不可没,成为吉克女王的强力助攻。他们不仅出奇制胜地解决了困扰两族已久的污水问题,还成功解救了受污水侵蚀的疯蛙大军。雨点和蜜蜂是好朋友,他们默契合拍目标一致,热爱和平保护环境,是青蛙王国的最强辅助。海报中围绕在雨点和蜜蜂身边的花朵,在电影中有着神秘的作用。既是斗嘴损友,又是生死搭档的“吉时雨CP”这次友情升级,虽然平时会互损互怼,但是关键时刻不离不弃,可以绝对信任,在面对鼹鼠族的进军,吉克雨点并肩作战,与鼹鼠斗智斗勇。
舒一南是留学生,经常中英夹杂着说话,让人很不习惯,他本入职环璟,但因为性格问题,从楼上下来入职了荣柯,因此差点把潘岩的录取机会挤走。