夏梦多次向大家介绍自己是前男友的“前上司”，而不是“前女友”；方欣的女领导陷入职场妈妈的难题，又反过来“施压”方欣，替她完成儿子学校布置的任务.....女性在社会上所遭遇的复杂情境，埋藏在影片不少细枝末节里。

从近一段现实题材电视剧的创作来看，对现实主义手法的运用和理解，成为现实题材作品质量的分水岭。这种区别不在于明星阵容，不在于投资制作，最大问题还是在于对现实主义创作的理解。

经过十余年的发展，“熊出没”已由低幼动画转型为颇具国民度的成熟IP，脱胎于动画剧集的系列电影更是不断革新票房与口碑，精良的制作、统一的世界观让“熊出没”实现了“破圈”传播，“熊出没”的成功为中国式动画电影的发展提供了有益借鉴。

她知道余仲君没有自己的亲生孩子，于是生下这个孩子，余仲君一辈子也离不开自己，麦思源一辈子得供着自己。

当然，还有家丑不可外扬，他早就对朴妍珍没兴趣，已经对文东恩动心，知道朴妍珍，出轨、校园暴力又杀人，都迟迟不离婚，无非是害怕股价下跌，要是外面都知道连孩子都不是自己，的事关继承问题，股价不知道会跌倒多惨，到那个水平的有钱人，不会考虑这么现实的问题吗？

《我们的日子》以东北某工厂家属区为主要叙事空间，以王雪花、东方宏、杨思宇三位同日降生的“80后”的成长为主线，串联起了3个家庭的恩怨故事与近30年的时代变迁。创作者别出心裁地采取了“80后”回溯历史的视角，活泼有趣的旁白为跨越代际的故事增添了陌生感与新鲜感，也为当前的年轻一代感受那个未曾经历的蓬勃岁月打开了更多可能性。